国家话剧院一级演员张岩

在浩瀚的艺术长河中，每一位演员都是那璀璨星辰，以各自独特的光芒照亮着时代的舞台。他们，或出身于名门学府，或历经风雨洗礼，以不懈的努力与对表演艺术的无限热爱，在话剧的殿堂、电影的银幕以及电视剧的小荧屏上，刻画着一个个鲜活而深刻的角色。这些角色，如同历史的见证者，记录着时代的变迁，承载着人间的悲欢离合，成为连接观众与创作者情感的桥梁。

岁月悠悠，每一代演员都面临着属于自己的挑战与机遇。有人在镁光灯下熠熠生辉，享受着掌声与荣耀；有人则在默默无闻中耕耘，用汗水浇灌着艺术的土壤。但无论身处何种境遇，他们都深知，人生的苦难与挫折，终将化作滋养心灵的甘露，成为塑造角色、深化表演不可或缺的养分。正是这份对艺术的执着追求与对生活的深刻感悟，让他们能够在舞台上挥洒自如，将每一个角色演绎得淋漓尽致，赋予其鲜活的生命力。

张岩：任时代流转，我只能把握好自己

张岩，国家话剧院一级演员，毕业于上海戏剧学院表演系。

代表作品：

话剧：《关汉卿》《花房姑娘》《这是最后的斗争》《长夜》《大宅门》《北京法源寺》《红岩魂》《谷文昌》

电影：《金山鸿雁》《三袋米》《清风碑》《对话》《不再沉默》《那年初夏》

电视剧：《大宅门》《铁梨花》《狼烟姐妹》《军人机密》《真爱无敌》《偶然》《女人要过好日子》《明日已太远》《冷暖人间》《恰同学少年》《毛泽东》《岁月长长路长长》等。

“人生的任何苦难、任何挫折，最后都会化为你的财富！它将给予你强大的生命力量，都会变成你在舞台上、影视中塑造各种人物的内心依据！”经历过几番沉浮后，演员张岩不禁感慨道。话从她嘴边说出的时候，我看到，她的眉角含着笑，语气是那样淡定、自信！一个经过严格话剧科班训练的“大青衣”，不愧时代的历练，散发出郁久弥新的清芬。

张岩的演艺之路开端于90年代，那个年代，从艺术院校到与院团，对演员的挑选，可谓层层“拔尖”。考上海戏剧学院（后简称“上戏”）表演系的时候，老师问张岩，为什么选择演员这个职业。她说：“偏于内向的我，希望通过演戏，把自己心里想说的话说出来。”。

大学期间，上形体课，手臂意外受伤，张岩错失了实验话剧《芸香》“女一号”，一个人躲在台下偷偷地哭，差点以为自己从此再也无法上台演戏。在老师的鼓励下，她再度站在毕业大戏舞台上，主演话剧《海鸥》。已逾不惑的张岩至今仍然清晰地记得，毕业时，师从洪深、即将退休的班主任对着他所教授的最后一个班学生，激动地说道：“在你们去世的时候，你们将因为你们的艺术成就和对这个国家、人民所做出的贡献而被国葬！”毕业论文末尾，张岩也写着——“我要成为大艺术家！”并且，这也是她至今孜孜不倦的追求。

经由大导演陈顒老师的严格挑选，张岩以“大青衣”形象，顺顺利利地从“上戏”进入中国青年艺术剧院，正式踏上让她痛并快乐的演艺之旅。陈顒老师对她鼓励道：“张岩，我要让你在舞台上大放光彩！”话剧《关汉卿》中的“赛帘秀”、《花房姑娘》中的“罗薇”；电视剧《大宅门》里面那个不肯吃亏的“三奶奶”、《铁梨花》里忍气吞声的“二奶奶”、《军人机密》里的农村妇女“田嫂”……诚如当年考“上戏”时，张岩的想法——各色人物的塑造，给她带来酣畅淋漓的快乐，“做演员最大的乐趣，就是你能够活成迥然于自己生活的另外一番样貌，做到自己生活中做不到的事情。”张岩道。这份单纯的初心，她始终不忘。

电视剧《大宅门》饰演三奶奶（右一）

柔弱的外表下积蓄爆发力

外表看起来文静柔弱的张岩，生活中在陌生人面前不爱讲话，很多初识她的人会觉得她一点脾气也没有，可一演起戏来所形成的反差，尤其是在情感爆发力的戏份上，又会让他们大跌眼镜。她把这样的反差，归因于演戏对一个人内心潜能的激发——外表柔弱的她，内心实际很有力量。

张岩对塑造人物始终坚定一条信念，即在于一个“真”字——“演员的一生做好这一件事就够了！”她回忆起大学时代，加拿大导演史东森在培训课上所传达的表演观念：你内心有什么样的情绪，就表现出什么样的情绪，拿出最真实的部分。如果不先用心打动自己，又怎么去打动别人呢？这种表演观念她一直信奉着。

“所以，演戏的时候必须要调整到与人物有相同的情绪，这是需要下功夫的地方，但观众只会看到最后的呈现结果，你不全身心地付出是不会有生命力的。有的人在演‘戏’，有的人在演‘人’，别人一眼就能分辨出来。”正是因为要用心，她对待每一个角色塑造，都会很认真。当别人说她演戏很“走内”、不必这么认真的时候，让张岩多少有点哭笑不得。

电视剧《铁梨花》剧照

与《大宅门》的缘分从电视剧延续到话剧

张岩坦率地说：“每个演员最希望遇到丰富多彩的角色，既能展现你的专业能力，演起来也比较过瘾，可这又是一生可望不可求的事情。”她回忆起18年前参与拍摄电视剧《大宅门》，那是郭宝昌耗费毕生精力完成的作品，让当年圈子里演员们看着都很“眼红”——所有男演员都想演“白景琦”或“白三爷”，女演员都想演“二奶奶”和“杨九红”。当时，剧组里热烈、纯粹的创作氛围，大家聚在一起谈艺术、谈人生，令她时时怀念。

她没有想到，她与《大宅门》的缘分能够在十几年后再度延续，出演话剧版《大宅门》的幸运降临到她身上，扮演的竟是“二奶奶”！虽然不是重头戏，但也足以使她兴奋。“接到角色后6天就上台了，这个戏对我来说再熟悉不过，每个人物发生的什么事儿都在我脑子里呢。”张岩激动地道，“《大宅门》里的‘三奶奶’是个怕吃亏、精于算计的小女人，‘二奶奶’是有大智慧、能撑起家的大女人，公平公正能担事儿。她对‘杨九红’拒之门外也是没有办法，所有人都看着你怎么当这个家，你儿子找个窑姐，必须得管。所以这样一个人物，说话就不能软绵绵的。”由此，在塑造“二奶奶”一角中，张岩运用了京剧老旦诸多表演方式，如略带苍音的念白、沉稳的举止，为话剧《大宅门》增光添彩。

话剧《大宅门》饰演二奶奶

随着赵季平为该剧创作的音乐一响，苍凉之感顿时涌上心头，百年家业随着历史兴衰幻化沉浮的故事被缓缓唤醒，人物命运的曲折跌宕随着剧情推展逐一浮现。张岩说，经典作品传达的东西永远不会过时，它既有家国情怀又有人物悲欢。“百年老字号的生存之道是讲诚信，因为药材少了几味药就打断儿子的腿，再浑的三爷在大是大非面前也不含糊，有民族气节不做汉奸；杨九红的悲剧命运、白景琦的个人成长，家人之间的感情，这些都是它的经典之处。”

话剧《大宅门》合影

今年，在金秋北京的演出之外，张岩将随《大宅门》赴杭州、珠海进行巡演。说起话剧《大宅门》近年巡演的经历，张岩难掩激动之情。该剧曾在沈阳、天津、哈尔滨、西安等地演出，能够容纳两千名观众的剧场座无虚席！到中国台湾的演出，更是盛况空前。每次谢幕时，张岩看到台下人头攒动的观众，鲜花掌声扑面而来，舞台剧演员的幸福感，油然而生。

话剧《大宅门》演出照

塑造任何角色都让她快乐

不管是贤妻良母般的柔弱女子，还是气场强大的强悍女人，她对角色的塑造能力绝不叫观众失望。排演舞台剧《长夜》时候，她饰演的桂花是个性格豪放的东北女人，她特意请服装帮忙做了一件胖袄，营造“丰乳肥臀”的效果，台词上要大嗓门，在形体动作设计上也更豪放。

《北京法源寺》里饰演慈禧，对张岩来说，最有挑战性。“因为她是个历史人物，她的一切你都够不着。她是个政治家，肯定不能喜形于色，追求的就是个稳字，不能有大的形体动作，只能由内而外的表演方式。‘慈禧’这个角色是需要用一生去探索的，只能是逐步的提高。”塑造每一个不同的人物都会让她感受到快乐。无论什么角色，都要让别人觉得“这个演员还不错。”这是她一直坚守的。

话剧《北京法源寺》饰演慈禧

任时代流转，我只能做好自己

入行时，正值上世纪90年代初话剧、影视剧低迷时期，身边很多人都放弃了这个职业，尤其是女孩子。当时，张岩在精神上不无例外承受着巨大压力，前辈王景愚老师对她说：“你要相信，你的困惑是所有人都面临的问题！”于是，张岩就耐心等待着大环境变好，一晃就是十年，她依然在原地坚守，现在回过头去看，这份等待与坚守她觉得很值得很庆幸。她说“能演戏就很快乐了！你会发现好的作品，好的人物形象都是要捕捉演员的连贯性动作的，所有调度都是为演员的表演服务，这对话剧演员来说是个很大的优势。”

任时代流转，环境问题是所有演员都要面临的问题。回首以往，风雨兼程，她说：“你是超越不了时代的，只能把握自己此刻能把握的事情，对得起每个角色。痛苦注定一生，灿烂只有一瞬，演员这个职业就是这样！”她想到对她影响很大的毕业大戏《海鸥》里妮娜说的一段话——“科斯佳，到现在我才明白，在我们的工作里生活里，无论是演戏还是写作，要紧的不是名誉不是光荣，而是要懂得把生活沉重的十字架背负起来，而且要有信心。我有信心了，所以眼前这一切并不怎么令我苦恼，而我一想到我自己的天职的时候，我就再也不害怕这苦恼的人生了！”

 

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